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唐诗鉴赏,全文及赏析_陈玉兰
分类:诗词歌赋

寄 夫

【寄夫】

  生平简介

古典诗词当中,丈夫写给妻子的诗词并不是很多。而那些表达爱情、表达相思之情的诗作,主要内容有两个方面:一则是写情窦初开,给爱情添加了更加美好的想象;另外一则是写女子的闺怨盼归。但是这两种情感的表达,都远远达不到夫妻这样一个概念的范畴之中。

陈玉兰

陈玉兰

  陈玉兰,王驾之妻,生平不详。

图片 1

  夫戍边关妾在吴, 西风吹妾妾忧夫。
  一行书信千行泪, 寒到君边衣到无?

夫戍边关妾在吴,

  寄 夫

中国人情感的表达都是含蓄的,夫妻之间的情感表达更是如此。这和中华民族的民族心理有很大的关系。诗词中的诸多盼归,并没有直白的说明两者之间的关系。而且那种闺怨的诗词大多数和女子的被遗弃有直接关联,所谓思妇诗、弃妇诗。

  此诗显著的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关──妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯睽隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾──妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷的感觉,但诗句写完“西风吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷感觉,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分逼真。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信──千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对比,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深挚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边──衣到无?”这一句用虚拟、揣想的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的焦虑。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语调。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种唱叹的语调在此诗表情上的作用了。

西风吹妾妾忧夫。

  陈玉兰

今天谈到的这首诗词,是妻子写给远方丈夫最动情的唐诗。我们从中可以读出这女子诗词中,身为妻子最美的品质。更难能可贵的是,几乎每一句都有两层意义,都在努力地表达着对对方的思念,对对方的体贴。

  构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来上口、动听,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的开端,在全句中,它们是重复,但对相关的两层意思而言,它们又形成“顶针”修辞格,念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀怨、缠绵的深情。

一行书信千行泪,

  夫戍边关妾在吴,

图片 2

  此外,第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”(古代女子自我称呼)当然并不等于作者自己。作者采用第一人称,并完全用内心独白的表现手法,通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫,寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的悬念,生动地展现了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题,是运用得比较成功的。

寒到君边衣到无?

  西风吹妾妾忧夫。

夫戍边关妾在吴,西风吹妾妾忧夫。

  (周啸天)

【鉴赏】

  一行书信千行泪,

一行书信千行泪,寒到君边衣到无。

作者:周啸天 点击次数: 来源:

此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。

  寒到君边衣到无?

这首诗词是陈玉兰的《寄夫》,题目当中就能够看出这是一首写给丈夫的古诗。全文非常的通俗易懂,几乎不需要借助任何的翻译。在向来讲究含蓄的中国古典诗词当中,有这样直白的表达并不多见,而且这其中所体现出的中国妻子最美好的品质,但今天依然值得讴歌。

构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的起始,在全句中,它们是重复,但对相联的两层意思而言,它们又形成“顶针”修辞格,念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。

  陈玉兰诗鉴赏

“夫戍边关妾在吴”,两人距离之远,一个在边关,一个在吴楚之地。也正是因为有如此的距离之远,才让这首诗歌有更加丰富的内容表达,也才引出了这首诗词后面的情意。“西风吹妾妾忧夫”,冬天来了,凌冽的西北风让吴楚之地的妻子都感受到了寒冷。但是在这里,她不嫌弃的如何感受的这种寒冷,而是担忧远方的丈夫如何抵御寒风。

而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。

  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处 :每句都包含两层相对或相关的意思。 在大致相同的前提下 ,又有变化。“夫戍边关——妾 在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对 ”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。 这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣 。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧 夫 ”,秋风吹到少妇身上 ,照理说应该引起她自己的寒冷之感 ,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后, 接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折 ,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情, 十分形象。此句写“寄衣”的直接原因 。“一行书信 ——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照 ,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既 有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么 ,不提寒衣是避免与下句重复 ;同时 ,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心 。这样,每一句中都可以划一个破折号, 都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用 ,在运用中又略有变化,并不呆板, 构成了回环往复 、一唱三叹的语气。声调对于诗歌, 比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。

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此外,第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”(古代女子自我称呼)当然并不等于作者自己。

  构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的起始,在全句中,它们是重复,但对相联的两层意思而言 ,它们又形成“顶针”修辞格, 念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。

这个妻子的心中,丈夫是活生生的真实的存在,也代表着她对美好生活的所有盼望,代表着她所有爱情的出口。

作者采用第一人称,并完全用内心独白的表现手法,通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫,寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的挂念,生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题,是运用得比较成功的。

  而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。

对丈夫太过于思念,而且在冬天来临之时,她也为丈夫准备了冬衣,并随着这个冬衣寄出了一封信。“一行书信千行泪”,书信虽然只有一行,但凝聚的这个妻子千行的泪水。这泪水当中有思念,有盼归,又有体贴。

  此外,第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”(古代女子自我称呼)当然并不等于作者自己。

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  作者采用第一人称 ,并完全用内心独白的表现手法, 通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫,寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的挂念,生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题,是运用得比较成功的。

这些都是一个中国妻子最美好的品质。“寒到君边衣到无”,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。

中间两句几乎每一句都有两层意义。“西风吹妾”是一层,重点在于表达“妾忧夫”;“一行书信”是一层,重点在于表达“千行泪”;“寒到君边”是现实,而妻子着重表达的乃是“衣到无”。

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温柔贤惠,体贴入微,任劳任怨,忠于婚姻……诗词虽然字数不多,但是这里边儿有妻子应该具有的所有最美好的品质。

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