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最浪漫的88个爱情故事,这群90后撑起一出传统大
分类:故事寓言

刀马旦腰身舞动,婀娜可人。花枪抖开了,啪啪啪,耍得人眼花缭乱,看着过瘾,透着舒坦。

弹指一挥间,中国戏曲学院的历史已经有60年了。我1935年出生,1956年毕业于中国戏曲学校,是这个学校的第一期的学生,我毕业以后留校任教,历任校实验剧团副团长、戏曲文学系副主任、表演系主任、教学督导员等职。

#大生堂绘画笔记#

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  刀马旦半年前调到省城,很快成了剧团名角儿。舞台上刀马旦魅力四射,舞台下,却是沉默寡言。她不主动找人说话,你问她话,也是爱理不理,心不在焉。这让常和她演对手戏的那个武生,心痒得很。

说起中国戏曲学院的历史,第一个应该提到的就是老校长田汉先生。田汉校长给我们学校搭建了一个在京剧教育史上堪称最高水平的平台。当时我们学校有“八大教授”:谭小培、尚和玉、王瑶卿、金仲仁、王凤卿、鲍吉祥、萧长华、马德成。这些老前辈,在当时的京剧界来说,辈分是最高的,艺术水平也是最高的。骨干老师有贯大元、沈三玉、雷喜福、王连平、萧连芳、茹富兰、萧盛萱、华慧麟等。这些老师在当时的京剧界来说,也是非常有教学经验和演出经验的。我们这一批学生都是在这些老师的教诲之下成长起来的。我们有的直接跟老师学过戏,有的虽然没有直接学过戏,但是老师们的言传身教以及他们对京剧艺术的理解等等,对我们都是很好的熏陶。第二个给我留下深刻印象的是史若虚校长。我同史校长相识很早,1946年我就已经认识他了,但是真正对他有深刻的了解是在我入校以后。在“文革”中,我跟史校长在一个劳改队,劳动闲暇的时候,我们说一些知心话,他说他对这个学校最大的贡献,就是把科班改变成了学校。我们这个学校应该说是新中国成立以来第一所正规的艺术中专学校,为以后办学打下了很好的基础,在这一点上史校长功不可没。

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8月10日,江苏省扬州市,扬剧《百岁挂帅》现场。据了解,扬剧是发源于江苏省扬州市、成长于上海的传统戏曲剧种之一。它以古老的"花鼓戏"和"香火戏"为基础,又吸收了扬州清曲、民歌小调发展起来。中国青年报·中青在线记者赵迪/摄

  下了班,武生对她说,回家?她说,回家。武生说,一起喝茶?她说,谢谢。武生说,只是喝杯茶。去还是不去?她说,不了,谢谢。人已经飘出很远。武生盯着她的背影,恨得牙根直痒。第十三次碰壁,窝囊。

1956年,我们第一期的学生毕业。一部分去了剧团,如刘秀荣、钱浩梁、朱秉谦、谢锐青、袁国林;另外还有一些人留校任教,王荣增、贯涌、钮骠、贺春泰、王诗英、和玲、安莉、孙绍恩等人和我,再加上音乐科的关雅浓等大概有二十几位。我们这一批青年老师,在老教师的传帮带之下上课、写教材,从事辅导员、班主任这些工作。就这样,学校既从工作上培养我们,又从思想上要求我们,让我们做学生的思想工作之前,首先自己要做好。我们这些青年老师写出了一批形体训练教材,有把子功、基本功、武功等教材,有的已经出版,有的还有录像资料,为日后的教学工作打下了基础。

一 ,相聚

西夏武将王文,在与大宋的战争中曾经射杀了三关主帅杨宗保,引来佘太君百岁挂帅,带着十二寡妇和唯一的曾孙杨文广与之对垒。而在扬剧《百岁挂帅》里,张艺瑾饰演的角色,正是头号大反派王文。

  武生不是那种蛮不讲理的人。舞台下,他是一位绅士。他恰到好处地掩饰着自己的感情,除了请她喝茶,他不给她施加任何压力。他知道刀马旦的婚姻并不幸福。他听别人讲过。他还知道刀马旦的丈夫曾经试图结束他们的婚姻。他只知道这些。他不知道为什么。没有人告诉他。甚至,没有人认识刀马旦的丈夫。

1978年,我调到中国戏曲学校实验剧团工作,这是中国戏曲学校第二代实验剧团。剧团的成员是72班全体,他们在学校学的都是样板戏,样板戏也没有学过反面人物,都是一些片段。比如说《红灯记》,学生也不会演鸠山,学的都是李玉和、铁梅。这些学生没有学过传统戏,记得有一回他们看王鸣仲老师演《大闹天宫》,大开眼界,说咱们京剧还能穿厚底演猴戏。所以史校长说他们毕业以后,暂时不要分配,给他们组成一个实验剧团,我任副团长。为了让这批学生恢复传统戏,学校把刘长瑜、刘秀荣、李光等老校友请回来教戏,如《香罗帕》《拾玉镯》《三岔口》等。就这样我们恢复生、旦、净、丑各个行当的一批传统戏,记得陈淑芳在学校学的是样板戏,不会花旦脚步,刘秀荣就从脚步开始教。在这个传统戏恢复的基础上,第一年排了三出大戏《白蛇传》《杨门女将》《红灯照》。

戊戌初春,也是个轻纱笼万景的日子,漁樵耕读诗意篷蓑之地,在一个城区边缘的疏林野趣的沟边,阳光直接从顶子上泄了进来。

1993年出生的张艺瑾,是扬州市扬剧研究所所长李政成的大弟子。他出身于梨园世家,从13岁开始学扬剧,专攻武生。舞台上,作为“王文”的张艺瑾翻跟头、斗长枪,踩着厚厚的鞋底进进退退。他怒目圆睁,鬓须横陈,摆出了一副凶神恶煞的“恶人”模样。

  武生三十二岁。他认为,他终于找到了自己的爱情。他可以等。哪怕长久。

我们先让同学陪着刘秀荣和张春孝演全部的《白蛇传》,我跟刘秀荣讲,“我们跟着你唱,保证神将、水族特别整齐,就要求你把白蛇和许仙教会。”后来陈淑芳就学会了白蛇这一角色。《杨门女将》应该说是代表我们学校风格的一种戏,就是满台特别整齐,非常有精神,这种风格从最早杨秋玲他们班首演就一直保持着。由徐美玲演穆桂英,郑子茹演佘太君。排《红灯照》的原因是,这批学生原来学的是现代戏,从现代戏到传统戏,应该在舞台上有一个过渡。第二年又排了三出戏,有《对花枪》《慧梅》和《血泪清宫》。其中,《对花枪》和《血泪清宫》的剧本是我写的。

四十年的聚首,在原梆子剧团乐队人情愫凝结里,先登春开了花。

15岁,张艺瑾第一次穿上戏服。当时,他看着自己的扮相,觉得特新奇、特好看。那会儿,一出戏要练5年,而现在一出折子戏,练两个月就能登台,“但基本功每天都要练习”。张艺瑾说:“学戏的人自尊心都强,台下不练基本功,台上会出洋相。”说着,他比划了一下长枪,抛向空中,又稳稳接住,“就像这样,如果接不住,那就出洋相了”。

  有几次,武生感觉舞台上的刀马旦,非常疲惫。他把大刀劈下去,刀马旦拿枪一迎,却并不到位。有一次,武生的大刀,险些劈中刀马旦的脑袋。

《对花枪》是我根据河南豫剧改编的。我觉得这个戏有两个特点:一个是这出戏的老旦可以有武打,另外这个戏里有100句大段的唱。这两个特点我们应该拿过来,可以培养学生突破老旦行当的表演层次。而且之前我看过郑子茹在《杨门女将》中演的佘太君,声音、表演、扮相都非常的好。但我对她说,“《杨门女将》你演得再好,也是跟王晶华老师学来的,你应该有自己的一出戏。”看到曹县剧团的《对花枪》,我觉得适合她,所以就跟杨韵青、关雅浓商量改编这出戏。关雅浓主要是设计唱腔,杨韵青是导演。这出戏排出来后非常受观众欢迎,可以说是轰动。

揖拳相庆,围桌言欢,茶水互递,师徒相携。八仙桌旁谈笑起,花鼓围聚昔英才。

张艺瑾的五官在台上极富表现力,嬉笑怒骂全在一张脸上。这是他从小练就的“表情管理”。“对着墙,盯住一个点,或者盯着蜡烛看,来练眼功。”

  武生问她,没事吧?她说,没事。武生说,一起喝杯茶?她说,谢谢,下次吧。人已经飘出很远。武生摇摇头。下次?那是什么时候?

通过实验剧团的演出,舞台上出现了郑子茹、陈淑芳等一批人才,学院在恢复传统戏教学和排演新戏方面取得了很有价值的经验,实验剧团起到了学院教研室的作用。《对花枪》这出戏后来一直作为学院的教学剧目,长演不衰,长教不止,老旦行当学生都以能演此剧为荣。

顷刻之间,简朴台里,无幔帐后,旧遥鼓响,笛弦丝声,四十年梨园记忆,就在这轻拨漫点里徐徐打开。

张艺瑾和其他演员每天早上8点就要开始排练。穿上戏服之后,由于服装厚重,身后绑着的旗子把他们的皮肤磨出了老茧。“我小时候很瘦,现在比较壮,因为麻绳绑着使胸背越来越厚。”

  剧团去外地演出,晚上,住在一个乡村旅店。累了一天,所有人睡得都香。夜里武生被一股浓重的焦煳味呛醒,他发现到处都是火光。武生和其他人拥挤着往外逃,场面混乱不堪。武生数着逃出来的人,突然大叫一声,再次冲向火海。他摸到刀马旦软绵绵的身子。他把她扛在肩上。他的头发上着了火,摇摇晃晃地往外跑。他一边跑一边哭。人们头一次看见武生哭。人们惊叹一个男人,竟会有如此多的眼泪。

之后,我到表演系担任副主任、党支部书记。这时,有一位老校友请我给他写一出《岳云》,他说张春华老师可以帮助他设计耍锤;我听后觉得京剧耍锤的特技已经多年不见了,就把剧本写了出来。后来时任中国儿童电影制片厂厂长的于蓝给学校来电话,希望把《岳云》拍成电影。电影首映时请来了戏曲界张君秋、李万春、徐元珊、袁世海、马少波等专家,还有孙敬修老师等一些理论界、儿童教育方面的专家。为此,马少波老师还专门撰文表扬《岳云》的成功。首映式之后,全国放映。据于蓝同志讲,这部片子是赚钱的,发行了200多个拷贝。此外,片子还获得了首届“童牛奖”。这也是中国戏曲学院唯一获奖的舞台艺术片。

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8月,扬州的气温接近40摄氏度,但他们依旧要穿着厚厚的戏服,一场戏下来,豆大的汗珠不断从他们的鬓角滚进戏服高耸的领子里,让他们的领口都被汗水浸湿了。

  武生和刀马旦坐在茶馆喝茶。刀马旦说对不起。武生摸着自己被烧伤的脸:什么对不起?刀马旦说其实我什么都知道,可是不可能。武生说我可以等。刀马旦说等也不可能。武生说我抱抱你吧。刀马旦说好。武生就抱了她。武生说我吻吻你吧。刀马旦说不要。武生说我真的可以等。刀马旦说真的吗?武生说真的。刀马旦说,好。星期天,你来我家。

《岳云》为宣传我们中国戏曲学院表演78班、音乐78班这满台的人才起到了很大的作用,这一批小演员非常受观众欢迎。我本人收到了很多观众来信,儿童电影制片厂收到的更多。后来“青研班”的赵永伟告诉我,他是当初看了《岳云》才决定来报考咱们学校的。后来,天津青年京剧团恢复《岳云》的舞台演出,他们在天津首届京剧节上凭借这出戏获得了铜奖。后来,这出戏又获得了“文华奖”,并参评“梅花奖”获奖。

单皮鼓在架子上略斜向鼓佬,三块檀板儿时挂时舞。大锣、小锣、大钹、小钹翻飞铿锵,似晴雷雨闪。

不管天气多热,练功房里都不会开空调。在团长李政成看来,“夏练三伏,冬练三九”,吃得苦中苦,是戏曲演员必备的素质。

  武生敲刀马旦家的门。只敲一下,门就开了,像是等待很久。刀马旦披挂整齐,完全是演出时的行头。正愣着,刀马旦拉他进屋。于是武生看到一个男人。一个瘦骨嶙峋的男人,正躺在床上,歪了头,对着他笑。男人说原谅我不能给你倒茶,让玲儿帮你倒吧!刀马旦就给他倒一杯茶。男人指指自己,动不了,这狗屁身子!男人抱歉地笑,不能去捧玲儿的场,只好在家里看她演……可苦了玲儿了。男人的脸红了,有了腼腆害羞的样子,与瘦长的满是胡碴的轮廓,很不协调。

忆往思今,我心中反而更加牵挂母校。这几年学校发展得很好,今后也会更加蒸蒸日上。回首60个春秋,勾起了我的很多随想、感想、理想、梦想。我的一生都是在学校度过的,还是在学生时代,老师就教育我们要为戏曲事业、为学校奉献一生,这些年来虽也尽力,却总觉得仍然很不够,还要继续努力。

象腰鼓的牛皮堂鼓,时而起鸣,时而低荡,替大地春雷漫行走来。

这样的苦练,为张艺瑾换来了许多荣耀。张艺瑾在年龄很小时,就拿到了江苏省戏剧红梅奖金奖。另一种让他兴奋的时刻,则是观众的掌声响起的时候,“全身起鸡皮疙瘩,有些人上台前会发涩,我不怵,会更兴奋”。

  刀马旦开始舞动腰身,碎步迈得飘忽和稳当。花枪抖开了,啪啪啪,耍得眼花缭乱。录音机里传出锣鼓齐鸣的声音,小小的客厅,仿佛涌进千军万马。刀马旦一个人指东打西,很快,那施着淡妆的脸,有了细小的汗。

(奎生 戏曲教育家,1956年毕业于中国戏曲学校)

我记忆中熟悉的脸孔在这武场边闪现。春杰、王伟、王勇、俭村、小强……

张艺瑾为了表演,特意剃了光头,但他并不为此自卑。不懂戏曲的同龄人有时会笑他:“唱戏的嘛,也没什么,很简单。”而他会邀请这些同龄人来看演出,对方这才明白,唱戏不是一朝一夕的功夫。

  武生两个空翻过去,和刀马旦并肩作战,试图击退并不存在的敌人。刀马旦朝他笑笑,不等了?武生说,不等了。刀马旦说,真的不等了?武生说,不等了。

(刘东咏采访整理)

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脱下戏服时,张艺瑾又会变回一名标准的90后。他喜欢看抖音,听网易云音乐,特别喜欢说唱。“人家以为唱戏的人都喜欢喝喝茶,但我挺90后的,闲了打游戏,听听歌。”

  男人鼓起掌来。那是他们最成功的一次演出。

文场丝弦笛琴,坐在台子的右边。金属黑色带孔的乐谱架子,挡上了他和她们的半张脸,我仍然记得他们。冯雷、金泉、秀娟、王彦、爱华……琴音滴叠,琴弓跃起,笛追月影,唢呐言欢!

他所在的剧团里,担纲剧中主要角色的,也全部都是和他一样的90后演员。在戏中,杨门女将要与王文大战许多回合,而在舞台上与张艺瑾“对阵”的,就是团里最小的演员陈芝越。

想起那早就喜欢的曲牌名字,个个古老,字字烟火:小开门、溜道边、柳摇金、海青歌、万年欢、粉红莲、小太平、柳青娘、喜房赞、剔银灯、扑灯蛾、豆叶黄、风入松、鹊踏枝、朝阳歌、迎春曲、花梆子……

这位1998年出生的女孩扮起“女将”杨七娘,手拿长枪,头戴花翎,“打斗”之间毫不含糊。陈芝越9岁时,就进入戏曲学校学习扬剧,主攻刀马旦。最开始的时候,她并不喜欢学习戏曲,“觉得很不时髦”,但她和张艺瑾一样,在台下观众的叫好声中,慢慢感受到了戏曲的美丽,爱上了扬剧的舞台。

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私下里,陈芝越和小伙伴们都喜欢玩抖音,在她的抖音账号里,点击量最多的就是关于戏曲的内容。穿着现代、打扮新潮的一群年轻人,随着音乐变化、镜头移动,瞬间穿上了精美的戏曲装扮。

记得早些时候,和一个作家朋友认真记下来这些曲牌。每一个牌名的三个字,都是一个故事,一团情感,一组人生。拿出来就是一个古意长篇小说的名字。它不似词牌的矫情,却充盈了村坊街边,豆荚柳絮的农耕情怀。

数十万的点赞和评论里,有网友夸赞他们“帅呆了”,也有网友说:“很欣慰现在有这么多年轻人还在从事传统文化艺术。”

厉害了,我的戏曲祖先!也是,我是先喜欢了这曲牌名字才喜欢了戏曲。

此前,张艺瑾和陈芝越所在的剧团推广“周周演扬剧”,他们在各个大学巡演之后,收获了一大批与他们年龄相当的粉丝。这让陈芝越感到越来越有信心:“原来还有这么多人喜欢传统戏曲。”于是,她暗自下了一个决心,要演一辈子扬剧,一直到演不动为止。

好在和我三十年前一起的旧谊乐手们,合奏了《迎春曲》,独奏了《花梆子》。无论冯雷和秀娟怎样娴熟风采,我看着,听着,还是想他们当年在乡间演出舞台上月光下的样子。

中国青年报·中青在线见习记者 李翀 记者 杨杰 王林 来源:中国青年报

象饥饿的人永远忘不掉那饽饽的味道。

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我当年是剧团舞美,盯着布景和铁坨,我总是站在后台和侧台口上。总是面对文武场上的众乐手,总是看到二位鼓佬春杰的沉稳流畅,王伟激扬跌宕,至今总也不会消失过。

所以,我在现场祝词中说,我看到的演员主角儿老是后脑勺儿,而看到整个乐队人的却是正脸儿,我记忆里的舞台,乐队众人才是我感觉到的真正主角儿!

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到青衣秀芹,胡生俊荣,花旦小娟,花脸景华,小生志忠登台时候,舞台在我头脑里成了温习场,努力将三十年前的他们和乐队的琴瑟融合。可是阳光代替不了月光,岁月的转换镌刻了当年的那一刻,被琥珀般的藏了起来。我还是努力把回忆起来的大提琴在乐队里的低回,笛声的婉转,大蓬杆子上喇叭里的偶尔刺耳声,和当下的声场融合。

如果那时的月亮能升起来,我仍然感觉到武生演员们翻跟头踱在旧舞台上的咚咚晃响声,和尘土飞扬的呛鼻子味道!

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舞台就是人生悲欢浓缩场。四十年的甘蔗,再甜也是往事。最柔软的是王福恒老师和刘广深老师。福恒老先生是旧天津培养出来的鼓佬,满肚子的词牌鼓曲。当他带弟子们敲击单皮鼓的那一刻起,我眼睛就湿润了。他穿着浅青色的衬衣,里面还套着一个深一点的秋衣,衬衣袖子长,是我在台下給他挽起来的。敲鼓第一下的扬手,袖子就褪到手背处,白发,竹鼓签,抿嘴,低首,杨臂………都是那老艺人对旧艺前遗的虔诚守望!

当他老人家演奏完毕,众弟子手里的家伙,换成了温暖的托扶,搀簇着走下台阶,四十年的师徒定格,也存在了这一刻。

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广深先生是个文雅矍铄的人,有乐才文采。为此聚首,他特别做了曲子,听来似鸟翔野外,风度云间,散逸而脱俗。到乐曲收尾的那一刻,他亲自掌控堂鼓,一击如沙场点兵,纳风扫秋,一释情怀。

到其点诗燃情时候,即兴几句梨园旧人的问候,不经意的寒暄,一转到独自静夜来,不免思念岁月荏苒,直呼梦里唤徒儿名字时候,曲欲滴,气止流,梨园即雨,将泪众抛。

是的,几十年结下的梨园果实,始今才觉涩苦为慰藉,搀扶真路途。

想起来吾为此行而作的画作,题为满堂和气。满塘荷不为夏,不为秋,不为冬,只在混沌忽恍中,顿觉地气充盈,情襟浩荡,享众生苦乐悲欢。

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二,相忆

那时的剧团在路南,中间一条路,两边两排是红砖尖頂的平房。东南角是排练厅,西南角是食堂和锅炉,电话亭子搭在会计室的外头。

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那时候,传统戏刚刚恢复,下乡演出多,院子很少有人。只有到演出回来后,院子才热闹起来。晨起的吊嗓子,傍晚的家伙点儿,武生的翻飞追逐,水袖的窗前蝶舞,匆如盛春,闹似春宵。

那时的我,闲无事,听胡琴,赏乐鼓,看刀舞,辨梆腔。记得正是宗华老师导演的《朱元璋斩婿(濛水桥)》名字也记不太清,上了央视,影响很大,对剧团同仁们充满敬佩和欣赏。我当时画第一个布景是《薛刚反唐》吧,四个景片,一棵大树。勇俊荣是主演,一个姓肖的老师是导演,脸庞有些黑,嘴里有金牙,左手伸出来总有兰花指的感觉。说话慢悠悠,走路轻飘飘的。

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剧团分大,小队,我算是小队了。后来在团部写材料,抄戏曲志,帮靳书记整理剧本《五鼠闹东京》,记得白天还挺忙,只有到傍晚,等靳书记走了,我才能随便去串门听戏。正式排练的戏我到看的不多,倒是爱听他们私下的唱段。一个宿舍,几个人,一把胡琴,你一段,我一句的,有些意思。

记得在最后一排房子里,总有几个演员,唱京剧。在梆子剧团,有京戏唱腔,感到新鲜。有一个琴师,说是沈玉才的儿子,他来的时候,唱的人就多,也能听到掌声,唱的多是老生的段子。

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剧团院子,平时有三拨人。一群是团部后勤的,我也归属到那里,一直到去大厂画《嫁不出去的姑娘》。第二拨是不跟剧团下乡演戏的,聚会在院子东边的屋子里聊天,唱京戏。第三拨是老艺人们,他们在院子进门的左边一个大屋子里。说起这些老艺人,都是津派梆子,冀派梆子的名角儿。记得有范笑三,张金秋,新钢钻,陈云芝,肖老师等。我总去陪他们坐着,聊天,时间久了,都对我很好,谁家做了好吃的,总是叫我去。感到他们天天是笑脸,天天讲旧事,时间都带着温度。

特别是新钢钻老师,当时逢落实政策,我帮她写了不少材料,她对我很好,说让我给她不当儿子,就当女婿,我们真的成了亲人。她去世在天津,我是拉着她的手,看着她老人家咽气的。

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当今想起这些老艺人,是剧团院子里的宫殿,他们当今大多不在了,可惜我没有留下他们的文字记录和照片,成了我至今心里的最痛。

还记的,每到演出下乡回来,总有一个叫志勤的老乡,把锅炉烧开,在院子里喊:水开了,沏茶啦!

一口标准大城方音,总引来人们的嬉笑。人们到食堂吃饭,大多是蹲着和站立着吃的,还有溜达着,哼哼着吃的。所以,到现在我都想不起我在剧团是怎么吃饭的,吃的什么。

一大早,喊嗓子的人多,根本睡不着,也早早起来跑步,记得剧团后面有一个水坑,人们都围着水坑喊。女的细长婉转,男的短促粗壮,加上不断的咳嗽声。

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白天练功时候到了,我记得最明显的标志,是男的上身光背露臂,下面灯笼肥裤子。女的下面练功肥裤子,上面带水袖的长上衣。没有小说和影视啊那样的咿咿呀呀,鸳鸯蝴蝶,有的只是烟火尘世里的味道。

但是看得出来,谁和谁是恋爱对象,一是形影不离,二是总有一个人,打两份饭端着走。

我陪着他们吃饭,听到的多是年轻武生演员们下乡,和谁打架,和谁较劲儿的事,很少谈专业。

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忘不了下乡,一天两场,忙的吃不好饭,到了晚场戏散场后,团里做着夜宵,我总也吃不下去。记得在一次转移演出点儿的路上,一车人,我和演穆桂英的刀马旦凤霞倚着车梆说话,忽然车梆开断,我和她同时折了下去,我到没事,她却耽误了一会儿演出,去了医院。看得出来,她演出时候,还是腰别扭。

……

往事,就是忘不了的昨天,这些事,说起来,就象发生在昨天。

三,相约

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聚会在今天,人们余兴未尽。整个下午都在一种唱弹吹拉的气氛里复习重合。尽管大家唱的多为京剧了,但是脸上的感觉,还是与旧日子重叠着。无论是景华,秀芹,俊荣,小娟,小兰,志忠,还是武场司鼓春杰等,琴师秀娟,建明的琴阮以及琵琶京二等,都将柔肠延续,聚首升华中。

直到夜幕降下,重新坐在饭桌上,众人方知道,王福恒老师说的再聚会下一个四十年他可能来不了的真实和真诚。交杯换盏里传递的是岁月,你言我语中藏起来的是沧桑。随着郑哥忙不叠的几个谢谢,连带作揖,这三四十年确实尘封和过去了。下一个四十年,也许只有几个人记忆这剧团曾有过的辉煌,曾有过的痛伤,曾有过的欢欣。而当下不可扭转的,对面的每一个人,以最整齐的速度,一起走向苍老和晚凉,这种苍老有武场的锣鼓,这种晚凉有琴笛的悠扬。

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当主办人讲,五年一小聚,十年一大聚的时候,我和郑仁兄只能异口同声说,我们还在,我们还办。

终归,在自己走向第一个社会平台中,我遇到舞台,遇到这些人们,遇到这些锣鼓和琴弦。

没想到,它们推浮了我的前半生,还要涵养我的后半世。我爱这曾经的剧团,更爱这曾经剧团里的人们。

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    2018  初春于子西庐画室

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