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法国农民画家,被阉割的公羊
分类:儿童文学

  牧羊人色厉住在半山腰的小瓦房里,人们很少见他到村子里去。其实他不常住在小瓦房里倒常常住在牧羊房里,牧羊房很坚固,旁边是一块用篱笆围起来的地,他照料的羊群就像村子里一群土生土长的人从不轻易离开村子里一样。每当色厉有什么事出现在村子里,孩子们都跟在他后面叫他“老怪物”。他用弯柄杖吓唬孩子们,他们便一哄而散。难怪他从不采纳别的农夫替他出的主意,不想找个孩子做他的帮手。他好像跟哪个孩子都合不来,跟小纳德尤其合不来。  

大学以前我都是住在农村,村子的人有的住在河边,有的住在山腰,更有住在山顶的,一簇一簇的群居,我们的这一簇外面称刘家大院。我们的院子只有十二户人家,顾名思义每家都姓刘,和别的“簇”并没有什么不同,有鸡、有牛、有菜园、当然也有坟地。但今年他有所区别,因为新添了一座坟,我的一位婶子去世了。

完整版

米勒(Millet,1814年10月4日-1875年1月20日)法国巴比松派画家。以乡村风俗画中感人的人性在法国画坛闻名。他以写实彻底描绘农村生活而闻名,是法国最伟大的田园画家。

  纳德是个孤儿,跟他婶子住在一起。他虽然年纪很小,却希望有一天自己能出去做事,最最吸引他的就是做牧羊童,只是不肯做色厉的收羊童。对纳德来说,牧羊人好像过的是天底下最好的生活,他对羊喜欢得要命。有一天,色厉发现他在羊圈旁偷偷张望,从此两人便成了冤家。牧羊人赶走了他,说了许多难听的话,纳德则站得远远的向他挑战。打这以后,色厉一旦经过村子,纳德大声喊叫,“老怪物来了!”声音超过任何孩子。色厉也咆哮道:“一群讨厌的东西,你,纳德尤其讨厌!”尽管如此,纳德还是一再跑到山坡上去,在羊圈旁偷偷张望,每次都让色厉恶声恶气骂走,俩人成了不吵架不聚面的死对头。  

她本名应该叫王艳,长得白白的,胖胖的,具体的应该叫壮实,一头长发黑亮黑亮,在我的记忆中那时的她是一个漂亮女人。但她走的时候皮肤已蜡黄,头发像枯草一样,还散发出难闻的气味,没有了当时的一点风采。丧事也操办的很简单,只有两个孩子在灵堂里大哭,因为她走之前院子里已没有人喜欢她。

这是一场羊和人的战争,也是一场羊与羊,人与人的战争。是人阉割了羊,羊也阉割了人。生活就是一场彼此的阉割和屠杀。

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  一个圣诞节的前夜,一场早雪覆盖了山上的一切,纳德的婶子从东家奔到西家,寻找纳德。他突然不见了。快到黄昏时,又一场大雪铺天盖地而来,村民们都为他的性命担忧。清晨,大雪停了,他婶子又想出门去寻找,却发现纳德像做梦一般站在门口。他的事情说来很怪。有几个年纪大一些的孩子告诉他,在布里克纳尔深谷的雪地里长着一片草莓,他像一个小傻瓜一样跑去寻找,后来暴风雪来了,他在山上迷了路。由于天黑,雪又刺眼,他什么也看不见,不久他撞在一间小草房上。门开了,一个满脸大胡子的牧羊人把他抱了进去。  

记得很小的时候,那时候还没有上学,院子里的人都很和睦,毕竟多少都有血缘关系。院子没有多大,哪家做的饭香坐在家都能闻到,做了饺子,烙了饼……都会给左邻右舍端去一些。记得那时候最常吃到的就是王婶和三婶做的,因为王婶就住在我家屋后。每次闻到食物的香味我就站在屋后的屋檐下向她家张望,她也大多会出现在她家的院坝边,笑眯眯的看着我说:“快去,拿碗来。”这样一个美丽的女人为何会沦落至此的呢?因为她得了一种病——“精神病”,村里的人都这样说。

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  “我的天,他的一双大眼睛,像一对明亮的星星!”纳德说,“他帮我暖和身子,给我好吃好喝,一整夜坐在我身边。给我按摩,草房里仿佛因为他的眼睛充满了亮光,除了他的那双眼睛,我什么也看不见,后来我慢慢睡着了,醒来时,却发现我站在自己家门口。”  

90年代我们的村子的人家普遍非常穷的,吃政府救济粮的都有好几家,大部分土地山上开荒的,土层薄,土壤贫瘠,还爱长杂草,种成熟地还得一两年。一年几乎全部的时间都在伺候这几亩地了,产出的粮食也就刚好够人吃的和牲口饲料,即使有余量因为交通不便也很难运出去变现,每家日子都过得非常拮据。不记得从哪一年开始有人开始村子里有人跟着别人出远门到广州、温州、杭州这些南边的城市去打工,一年到头手里还能有些余钱,于是越来越多的人走出家门去到很远的地方打工。女人、孩子和老人留在家里,直到现在这种留守的情况也很普遍。

全文4800字左右,不要急,耐心看

米勒自画像 米勒

  “那个牧羊人是谁?”婶婶问他。  

婶子家也就是这样一种情况,男人出远门打工去了,留下她、孩子和孩子爷爷,三间泥坯房,一间堂屋,一间卧房,一间矮小的厨房。那时候她家的孩子比我要小,我上学前班,她家的还没有上学。孩子爷爷也年事已高,行动不便,家里家外的事儿基本都是婶子操持。不过估计婶子还是太年轻了,这些事儿做的并不好,还没出需要别人照顾的年纪就要照顾一位行动不便的老人,几亩地的庄稼全都需要她一个人来完成所有的活计。渐渐的村子里面的人开始说她懒,地里的草都一尺深了也不见她去锄。农村里可以拿来闲扯的话题本来就少,无非就是东家长西家短,大多是也都不是什么好事儿。村子里妇女又多,能有这样一件事儿能拿来说一说,不仅能打发时间,还能体现一下自己的优越感又何乐而不为呢。

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19世纪60年代,米勒的作品在法国画坛引起极大的反响。他的作品曾经一次次地被拒绝,直到1867年,米勒在巴黎博览会上获得了社会的第一次承认,人们逐渐认识了米勒艺术的真正价值。

  “不知道,我以前没有见过他。”  

一天天过去,婶子家有些地里的草被锄掉了,但还有一些地里的草更加的高了,在外人嘴里就变成一人高了,分不清哪是庄稼,哪是稗子了。可持续性的谈资总是会受到持续性的关注。渐渐的隔壁村的人都有人开始谈论了,甚至用来教育小孩子。很长很长时间不见婶子白胖的脸上有过笑容了,我们也都被教育的离她远一些。

青草肥美,水清河宽。牧羊人也是靠天吃饭的,他们永远追随着绿色青草的脚步,就像养蜂人追着花开移动的脚步,从一个地方到另一个地方,从另一个地方又回到这个地方,从草被羊群啃光到草又长出粗壮的身躯。从一茬羊群到另一茬羊群。

他的一生,物质生活极为不幸,有时甚至几幅作品仅换得一双小孩子的鞋。而他死后,法国为购回《晚钟》一画,竟花了80多万法郎。

  在这同一个风雪交加的夜晚,老怪物的牧羊房也发生了一件事,他从来没有告诉过别人。当时暴风雪刮得正凶,他坐在草房里吸烟,只听得草房的门让什么东西撞了一下,他打开门,发现一个陌生的孩子躺在那里。色厉把他抱进屋去,给他穿衣,吃饭,一连几个小时,坐在他面前摩擦他冻僵的四肢。那孩子一句话也没有说,却用一个孩子决不会有的目光望着牧羊人,两只眼睛犹如天空中的一对星星,仿佛把屋子里也照得亮堂堂的。后来色厉终于睡着了;一觉醒来天已大亮,那个陌生的孩子也不知到哪里去了。  

婶子家的男人很拼,两三年才回家一次,省下前来要供儿子读书,还要盖砖房。一两年后婶子家的大儿子和我们一起开始上学了,孩子总是纯洁的,很容易就玩到一起的,长大的大人们总是会计较很多东西,他们把这个叫做懂事了,我们最终也要懂事儿的。也就在这一年婶子怀孕了,村子里添丁进口是值得高兴的事儿,但我不觉得婶子是幸福的,男人不在家,很多活儿依然只能她来干。地里的活儿可以喊村子里的人帮忙的,一般管饭就可以了,不怎么要钱,记得我家当时的活计就很多是找叔伯帮忙干完的,干农活时节很重要,母亲一个人是绝对忙不过来的。婶子没有喊过别人帮忙,因为在我的印象中那些时候没有人在她家吃饭,我也很久很久没有吃到婶子做的东西了。

有一只小羊,从出生就被母羊嫌弃。

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  在节礼日①那天,牧羊人因事来到村里,一两个小孩跟往常一样,跟在后面喊“老怪物!”纳德也在其中,他刚想要和其他孩子一起喊,他的目光与色厉的目光相遇了,一刹那间,老人和孩子互相对视,好像是从不相识的陌生人,又好像是久别重逢的朋友。纳德紧闭嘴唇,色厉也默默不语向农场走去。他办完事,顺使提起新年他想雇一个孩子帮忙的话。  

庄稼基本上全都荒了,只留了孩子爷爷在门前侍弄的一块菜地,最后只好将土地全部承包出去。中不了地的农民就是懒汉,农村是很讨厌懒汉的,女人懒就会招来更多的议论。一时间婶子几乎成了村子们达人教育小孩子的反面教材。婶子开始经常会娘家,平时估计一年才回去一两次的,现在基本要一个月就回去一次,每次回去都呆个七八天才回来。

母羊不给它喂奶,不给她怀抱依偎的温暖。它从小独自在草原吃草,找水喝,练习走路,蹦蹦跳跳。

  “很好,很好,”农夫说,“你想要哪个孩子?”  

下半年的时候,婶子的第二个孩子出生了,也是一个男孩,全家都很高兴,婶子也很高兴,因为我看到她又笑了。坐月子不知道是不是很舒服的日子,但对于婶子来说应该是的,不用下地,连门都不用出了,可再长的月子也有结束的时候,何况只是月子呢。孩子爸爸在家待了三个月也就继续出门打工了,一切仿佛又回到了从前,可是日子总是在你认为已经过到最低谷的时候告诉你更绝望的别无选择。

它打出生就比其他的羊羔个头大。全身雪白的毛发,在太阳下就像高原的日光照射皑皑白雪闪闪发亮。它的正头顶,有一撮棕色的毛,向后扬起,迎着风,像野马的鬃毛,每一根都竖起来,每一根都是一个生机勃勃跳跃的新生命。

《晚钟》作于1850年,尺寸为55.5X66厘米,这幅画深刻地反映了贫苦农民复杂的精神生活。夕刚西下,辛勤劳动的农民夫妇听到远方教堂晚祷的钟声,自然而然地俯首摘帽铸告。

  “那个纳德干起来一定不比别的孩子差。”  

孩子一天天长大,会走路,会说话,会叫妈妈了。村里的人也一天天变化,婶子已经成为他们嘴里最永恒的话题。婶子开始抱着孩子去到离村子很远的地方,后面的山上,别的村子里。这里或许会给她一些安静,会给孩子一个完美了妈妈,天总会黑,人也总是要回家的,回到那个不想回去的家里。

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画家着重描绘了对命运十分虔诚的夫妇形象。两夫妇伫立在黄昏雾霭的大地上,他们显得那样孤立无援;萧瑟的氛围增添了画面的凄楚与悲剧性。

  “他愿意去吗?”夫夫问,他知道他们是冤家对头。  

婶子走的越来越远了,开始几天几天的不回家,有人在去县城的路边看到她们母子,静静的坐在草地上,靠着石头。婶子依旧显得有些胖,但她不在是漂亮的,头发不在柔顺黑亮,脸庞也不再红润,衣服都很不整洁了。一个女人,带着一个一两岁的孩子经常不着家,她们怎么生活,吃什么。那时候人们虽然没有手机,但联系却好像更为紧密,邻村里讨碗饭吃还不成问题的,但人们的话题又多了一个,这个女人真狠,自己堕落就算了,还拉着孩子一起。人总是这让,知道自己做善事,不知道自己做恶事。

其他的小羊也都远离它,长得和它不一样,它们的耳朵很大,下垂,耳朵的颜色是棕色的,眼睛也是棕色。它们是一群国外肉用山羊品种——布尔山羊。

这应该是法国北部深秋寒冷的一个黄昏,一对年轻的农民夫妇站在空旷的原野上。天空的背景呈现为一种金黄的色调,远方飞翔着盘旋的雀鸟,田野的远处耸立着一座朦胧的教堂。

  “我看他会愿意的。”老怪物回答道。  

婶子的身体是真的生病了,只要看到她就会知道,况且也只会越来越重。孩子能自己活动了,发现和邻居的伙伴一起也很好玩,妈妈再不是自己的唯一选择。再在外面碰到婶子就经常是她一个人了。

这只小羊很像小尾寒羊,尾巴短小,四肢很高,前驱、后驱发达。但又不同于小尾寒羊,最大的特点就是它头部那撮棕色的毛,那黑白分明、晶莹透彻的双眼。它生活在这群布尔山羊中,注定是格格不入。其他的羊羔不和它玩耍、打闹。

夕阳下晚祷的钟声被远方敲响了,这对年轻的农民夫妇停下正在劳作的活计。男人正面低头望着脚下的土地和草,他身边的一把铁叉竖在泥土里。

  出人意料,纳德同意了,就在新年这一天,年轻的和年老的牧羊人走在一起了。  

一年冬天,婶子走了,再也没有自己回来。她被村里的人抬回来,她死在了出村的一条路的路边,婶子蜷缩在铺满白雪的枯草上,永远的闭上了眼睛。这个可怜的女人终于能安静好一阵子了。婶子的男人赶回家操办丧事,孩子都哭的很伤心,伤心到很多人都讨论了还几天,大家也都在帮忙。

原来母羊怀它的时候,就生下了这一只小羊。因为个头比较大,生的时候,难产,母羊受了很大的罪。

女的头像侧身朝夕阳站立着,双手紧紧抱在胸前,她脚前的提篮中盛放着一些土豆。她闭着眼睛正在虔诚的向上帝祷告,期盼着上帝的赐福和召唤,他们站在哪里此刻就是两尊永恒的雕像。

 

婶子死了,身体不能支撑他生命的延续。但婶子的死也只是躯体的油尽灯枯嘛,或许还有这个村子,还有这个时代的参与吧。

不久,母羊被牧羊人给杀死了,炖了汤,吃了肉。小羊们亲自看到自己的母亲被牧羊人拖出圈外,牧羊人和朋友拿出锋利的尖刀,嘴里说着笑着,一刀冲母羊的脖子捅去,母羊并没有发出叫声,只是朝羊圈看了最后一眼。小羊羔们都发出“咩、咩、咩”的哭喊声。

时间静止着一幅乡村的清贫与简朴,使这对年轻的农民夫妇身后的那架独轮车上的那两小袋马铃署也想回家了,大地的祈祷也在沉默,沉默的还有那些地里没有被挖出来的散发着泥土味的土豆。

  ①英国法定假日,是圣诞节的次日,俗例于此日向雇员、邮递员等赠送礼品。

这群母羊的孩子,再也没有了归宿。牧羊人依然赶着它们出去吃草,晚上再赶回来,关到圈里。

看到这对在田间默默祈祷的农民夫妇,我们仿佛也听到了远方依稀可辨的教堂传来的钟声,这“钟声”好像越来越大,传得越来越远……也许是这对伫立在农田里剪影一般的农民夫妇与地平线交叉的形式使人联想到了庄严、神圣的“十字架”,从而拉近了农民夫妇、教堂与观者的距离并强化了教堂钟楼的“音响”感应。

牧羊人是一个中年肥壮的蒙古汉子,一把老式猎枪,一只牧羊犬,一匹马,一个皮缝制的囊,这些是他的标配,酒壶里装着他最爱的马奶酒。他以牧羊为生,他熟悉羊,熟悉羊的习性,熟悉羊的发情季节,交配规律。

也许是由于日暮余晖的笼罩、树息静思的农民夫妇和静穆沉寂的大地的反衬;也许是由于画家刻意把人物、景物恰如其分地虛化,不但人物、景物、教堂以及教堂里传出的“钟声”也融为一体,好像观者与画中人、画中景、教堂及教堂钟楼里传出的钟声也触为一体……

这年,牧羊人带着羊群来到一片草原,在一个小村子旁驻扎了下来,村子的人并不多,人们大都以畜牧业为主。牧羊人在村旁的一片空地,搭了帐篷,用篱笆围起了羊圈。

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牧羊人是去年三月初带着羊群来到这片草原的。

去年春天快要结束的时候,小羊羔们渐渐长大,一天一个样,一天比一天硬朗。空气那样新鲜,月亮在天空印记,风儿牵着裙摆起舞。习习凉风打羊的面庞吹拂过,像初恋的吻,甜甜的,软软的,暖暖的。

拾穗者 法国 米勒 布上油画 纵83.8×横111.8厘米 巴黎奥赛博物馆藏

傍晚,牧羊人像往常一样,把吃饱了的羊群赶进了羊圈,并在水槽里倒满了水,饮羊。羊卧倒,嘴不停地来回动着倒嚼胃里的草,时而摇摇头,打个喷嚏,晃动耳朵几下。小羊羔围在母羊的周围跳来跳去,母羊的眼睛看着远方,好像在思索着未来幸福的日子,又好像在回忆过去吃苦的时光。鸟儿叽叽喳喳,欢快的歌唱。

《拾穗者》是米勒最重要的代表作,这是一幅十分真实的,亲切美丽,而又给人以丰富联想的农村劳动生活的图画。从中不难看出画家对劳动的甘苦,特别是“汗滴禾下 土,粒粒皆辛苦”的意义是有着切身的深刻体验的。

风吹起树上叶子的背部,叶子伸了个懒腰。所有泥土中的养分开始发酵,粪池中时而冒出一个气泡。一只巨大小尾寒羊的情欲也开始随着空气中弥漫的味道升温发热、泛滥。巨大的小尾寒羊开始抑制不住,它必须发泄,它要去找到一只母羊。

整个作品的手法极为简洁朴实,晴 朗的天空和金黄色的麦地显得十分和谐,丰富的色彩统一于柔和的调子之中,它像米勒 的其它代表作一样,虽然所画的内容通俗易懂,简明单纯,但又绝不是平庸浅薄,一览 无余,而是寓意深长,发人深思,这是米勒艺术的重要特色。

风吹过来的同时,这只当地村民家里的公羊闻到了风中母羊的尿骚味,那是一种求偶发情的味道。公羊看着远方,一个劲的试图挣脱脖子上的绳子,头伸的老长,老长,就像要咬人的大白鹅,公羊来回跳跃着,要挣脱这绳索,就在它叫着“咩”“咩”“咩”像个哭泣的娃娃时,一瞬间,一股巨大的力量,公羊使出全身力气朝气味飘来的方向跳了起来,绳子被拉断了,巨大的公羊一个劲的扑向气味的源头。

米勒是十九世纪法国现实主义在师,他的大量的以农民题材为主的油画、素描、版画至今仍给我们深刻的启示与鼓舞。

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《拾穗者》描写了一个农村中最普通的情景:秋天,金黄色的田野看上去一望无际,麦收后的土地上,有三个农妇正弯着身子十分细心地拾取遗落的麦穗,以补充家中的食物。她们身后那堆得像小山似的麦垛,似乎和她们毫不相关。

到七点多钟,天快黑的时候,这只体型硕大的公羊,一路狂奔,像跳跃过悬崖一般,猛地跳过羊圈高高的篱笆,跑到牧羊人的羊圈,吓得其他羊都躲到了一边的角落。只有这只母羊,起身站在了篱笆的中央。

我们虽然看不清这三个农妇的相貌及脸部的表情,但米勒却将她们的身姿描绘有古典雕刻一般庄重的美。三个农妇的动作,略有角度的不同,又有动作连环的美,好像是一个农妇拾穗动作分解图。

公羊像刚很饥渴的沙漠人群看到了绿洲,看到了水。迅猛的朝母羊身体扑过去,母羊赶忙迎战,躲闪,经过几个回合,母羊累了,母羊的体力远不及这只年轻力壮的中年公羊。公羊扑到了母羊的身后,伸出了自己的***,此处省略一万字……自行脑补(不能太露骨,想象参考狗的××)。公羊的前腿狠狠的夹住母羊的腹部。后面两条腿,支撑在地面,本身酥软的地面,可以看到公羊留下很深很深的羊蹄子印记。

扎红色头巾的农妇正快速的拾着,另一只手握着麦穗的袋子里那一大束,看得出她已经捡了一会了,袋子里小有收获;扎兰头巾的妇女已经被不断重复的一上一下弯腰动作累坏了,她显得疲惫不堪,将左手撑在腰后,来支撑身体的力量;画右边的妇女,侧脸半弯着腰,手里捏着一束麦子,正仔细巡视那那已经拾过一遍的麦地,看是否有漏捡的麦穗。

公羊将自己的***插入了母羊的*部,进入了母羊的子宫。公羊使劲锁死母羊后,开始了××。

农妇们就是如此往复地劳动着,为了全家的温饱,怀着对每粒粮食的感情,耐心而不辞辛苦地拾着麦穗。

这时,牧羊犬,在外面已经嚎叫了半天。牧羊人从外面散步归来,看到了牧羊犬朝羊圈里大叫,牧羊人一眼看到公羊骑在母羊的背上,牧羊人清楚自己的每一只羊,以及羊身上的特征。牧羊人发现这是只外来入侵的羊时,赶忙到帐篷中拿出猎枪。

画面上,米勒使用了迷人的暖黄色调,红、蓝二块头巾那种沉稳的浓郁色彩也融化在黄色中,整个画面安静而又庄重,牧歌式地传达了米勒对农民艰难生活的深刻同情,和米勒对农村生活的特别的挚爱。

牧羊人拿出猎枪,朝天放了两枪,可公羊仍然无动于衷,还在忙着自己的交配。牧羊人朝羊圈走近了,端起猎枪,眼睛对着瞄准镜,定了两秒,扣动扳机,“啪”的一声,子弹穿过公羊的脑袋,公羊开始松开了母羊,母羊赶紧逃到角落的一边,逃到小羊羔的聚集的地方。

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牧羊人去羊圈,拖出这只体型巨大的公羊,挂在帐篷外面的铁钩子上。不一会儿,看到了手电筒的亮光,原来是这村子里的傻子,傻子问牧羊人看到自己的羊没,牧羊人指了指被高悬起来的公羊。傻子一眼看出了那是自己的羊。

傻子大哭起来:“还我羊,还我羊,我的羊”。

牧羊女 法国 米勒 布上油画 纵81×横101厘米 巴黎奥赛博物馆藏

牧羊人大喝道:“你个狗日的,羊都管不好,跑到我的羊圈来发情,还找我要羊,滚”。

黄昏在辽阔的原野上正渐渐远去,天空被一层金黄色和赭红色的云覆盖着,大概云层里的夕阳正在拼命的挣扎,使羊群上的天空才好不容易露出三个椭圆型的灰蓝图案。

说着,牧羊人扣动手里的扳机,朝天空开了一枪,吓得傻子赶忙跑回家了。

远处的村庄若隐若现的朦胧着,可以看到挡住村庄屋舍的那些版画的树木。再往村庄这边来是一堆堆模糊的新麦躲,麦田中的一辆马车上站着一个赶车人的影子,两匹骏马一前一后的剪影非常清晰。

傻子只好回去了,傻子其实不是很傻,小时候出生的时候,母亲在怀他的时候,感冒发烧,输液中,输了一种药,导致傻子说话不清,嘴角还淌口水,手不灵活。可是,村里人,都知道,傻子心里跟明镜似的,啥都知道,斗地主,打麻将,牌算的比谁都清。

一个牧羊女站在画面的中央,她身后边那些肥壮的羊群正在安静的吃着青草,一只灰黑色的牧羊犬正在朝羊群眺望。牧羊女站在羊群的前面是在沉思还是在做宁静的晚祷?她头上缠着一块红色的丝巾,淡赭色的披巾衬着一条灰绿的袍子,使她身前那根牧羊的杆子显的有些孤单。

母羊怀孕了,五个月后产下了一只小羊,这胎仅有的一只小羊,因为个头比较大,难产,母羊生产时受了很大罪。

牧羊女周围的土地上开放着的黄色花朵是夏天的蒲公英吗?这些花朵的馨香此刻使她充满了一种少女青春蓬勃的气息。

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米勒与巴比松画派的其他重要成员一样,都追求宏大与静穆的艺术格调,表现艺术家对客观世界充满内涵的思 想感情。画家同时还倾向于颂扬劳动人民勤劳生活的崇高情怀。

这一群失去了母亲的羔羊,成了迷途的羔羊,就像鸟窝里呱呱坠地的小麻雀,没有了母亲的照看。

在他的绘画中,反映出一种抗议资本主义工业化生 活方式的怀旧情绪。因此,米勒描绘农民的生活题材时,追求其原原本本的质朴感,追求艺术之自然天籁、静谧的 疏淡之感。

它们仇恨牧羊人,他们必须团结起来,一个目标,为母亲报仇。要复仇,不能没有领头羊。

这幅画无论是色彩还是牧羊女形象,都处理得比较细致、统一、和谐,真实感加强了全 画的乡土气息。

这只小尾寒羊,在羊群中论资排辈,算是最小的,地位最低的。它是母羊被捅死之前的最后一胎,头上还有很多的哥哥姐姐们。但它的个头不算是最小的。

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它的躯干,力量都在增加,除了羊群中年纪最大的大哥。现在,大哥的力气最大,身体是最健壮。

但这只大哥始终看不惯这只与众不同、不伦不类生活在它们纯种布尔山羊中的这只身体大部分特征是小尾寒羊的老小。有其他羊,说它是杂种,大哥当众骂它是野种。

播种者 米勒

大哥做了领头羊,它们策划着如何报复牧羊人。

在大地的原野上,这幅画上的播种者是一个法国的农民,在他身后以隆起的大地为背景的大地向远方寂静的延伸着。鸭绿色的天空盘旋着雀鸟飞翔的影子,使再远方的天空洁白而又飘逸。

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此刻,这个播种者上衣的颜色与大地隆起的颜色一样是赭红色的,一顶深褐色的毡帽遮住了他面部岁月的沧桑神情,身着橄榄绿裤子的两条健壮的腿使他倾斜的姿势插在泥土里,仿佛一僔粗砺而质朴的雕像。

一个月过去了,它们每天都认真的吃草,喝水,睡觉。牧羊人早上把它们赶出去,中午赶到帐篷前的一排大柳树下,让牧羊犬看着。下午又赶出去,晚上赶回来。

他左手紧握着胸前布袋里的种子,而右背攥着种子的五根手指正在向大地的春天播撒。大地辛苦的播种者啊!他土里刨食的命运和大地奉献的命运永远是沉默的。

一天傍晚,羊群被赶到距离帐篷前不远的地方吃草,其中的一只羊看到牧羊人不在,牧羊犬也消失了。原来牧羊人去村口买烟了,牧羊犬凑热闹,看看村子有没有其他母狗,也跟着一起去了。

春天的播种是为了秋天的收获和喂养自己的生命,也许只有到大地季节收获的时候,这个播种者的脸上才会呈现出一种幸福而满足的喜悦。

羊群们发现了时机,报仇的时刻到了。

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羊群们纷纷奔跑到了牧羊人的帐篷里,打翻了牧羊人的锅,带头大哥在牧羊人的的床铺上,撒尿,拉屎,其他的小羊也跟着在牧羊人的桌子上,锅里,碗里,撒尿,拉屎,像是一场策划了很久的起义。

牧羊人嘴里叼着烟回来了,外面有只羊在放哨,看到牧羊人回来,它们赶紧往圈里跑。羊都迅速的跑回到了羊圈,但小尾寒羊被带头大哥给挡在了圈门外,带头大哥把羊圈的门从里面用只棍子给挡住了。小尾寒羊在门外硬闯着,“咩咩大叫”没能进去。

工作途中 米勒

为了惩罚它,牧羊人提着小尾寒羊的耳朵,找来刀子、酒精、把它抓住,绑在树上,给阉割了,并把它的睾丸给做了下酒菜。

在日出而作日落而息的大地上,太阳刚刚从东方升起来,一对法国年轻农民的夫妇并着肩正在一起走向夏天的田野。

被阉割后的公羊,感觉整个世界都灰暗了,生活从此没有了希望,没有了盼头,没有了挑逗其他母羊的欲望。

男人身穿灰绿色上衣和一条破旧的长裤,他右肩扛着一把杈草的耙子,左手拎着一把大镢头。女的则身穿着一件暗褐色的衣袍,她把一个装马铃薯用的篮子当成一顶草帽戴在头上。

小尾寒羊两个月没有发出声音,它变成了沉默的羔羊。独自一个吃草,喝水,回到圈里睡觉,练习弹跳,奔跑,茕茕孑立,形影单只。

朝阳的光线从右侧远处照射过来,使得男子右侧脸部呈现出一团黑色的剪影,与他旁边的妻子半边明亮的脸部形成一种明暗对比的基调。

它的腿越来越长,越来越粗,身体愈发健壮,毛发越来越油亮。小尾寒羊的鬃毛在朝阳的沐浴下,更加的漂亮闪光。

此刻,这对年轻夫妇的脸上流露着温馨而满足的表情,在晨曦的照耀下,他们的影像显得更加生动而自然。在他们的身后隆起着一坡土地,使远方的天空颤动着金黄的背景。

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从远处可以看到画面的原野上一堆堆朦胧的草垛,还有一辆马车和那些农民劳作的影子。

到了七月中旬,天气热的不得了。

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太阳毒辣,中午的时候,羊圈里面滞留着一股热浪,羊群不能待。牧羊人把羊群放在了帐篷前池塘边的一排大柳树下,让牧羊犬看着,自己跑到帐篷睡午觉了。牧羊犬趴在地上,舌头伸着,大口的喘气。羊群卧倒在柳树的阴凉下,口中咀嚼着草,眼睛咪住了,又时而睁开。牧羊犬看到了羊群睡着了,自己夹着尾巴,跑到了帐篷后面的背阴处睡着了。

羊群再一次找到了机会它们开始了行动,两个一组,悄悄的没有动静,钻进了牧羊人的帐篷。

扶锄的男子 米勒

它们看到牧羊人的猎枪,枪口靠在牧羊人的脑袋旁,一只小羊用蹄子触动了扳机,咔的一声。为了这个动作,它练习了上千次踢的这个动作。可猎枪没有子弹,牧羊人醒来,惊慌中它们打翻了牧羊人倚靠在一边床腿上装酒的皮囊,牧羊人喝完酒,没来及盖上塞子,酒都流到了地面。

在法国一片广袤荒芜的原野上,一个年轻的男子双手扶着锄头弯腰站在哪里,他的一顶褐色的帽子和一件灰色衣服就安放在他身后的泥土里。

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男子正在喘着粗气仰首喘息。他的一双大脚与锄头在地上呈现为金字塔的形状,三株蒲公英挺立在锄右侧的乱石堆中,给他脚下的土地带来一种生命的希望。此刻土地的沉默是赭黄色,不远处的石丘上蓬松着一丛植物,使他身后的天空辽阔着淡淡的赭红色。

囊中的马奶酒是牧羊人的命。

麦田那边的空地有几柱白色炊烟正在空气中缭绕着。也许这个年轻的男子已经在地里劳作一整天了,现在他正在抬头向远方眺望,双眼流露着内心的悲苦和命运的艰辛,以及对未来生活的向往。

羊群蜂拥似的,往外跑出,它们知道无路可逃,逃跑,离开了牧羊人就只有死路一条。他们会被村民杀害,贩卖,会被野狼,野狗围攻吃掉。

但生存和劳动的沉重似乎已经耗尽了他所有的力气,而眼前大片的麦田仍等待着他去耕耘。远方若隐若现着一片城市朦胧的身影,他知道哪里不是属于他的另一种生活。

带头大哥为了保护小羊,最后一个进圈,牧羊人抓住了它,把带头大哥从羊圈中拖出,用绳子捆住了它的四肢,然后在羊圈门口,当着羊群,一刀子下去,牧羊人拔出刀子的时候,刀子上滴血不沾,瞬间,血液如喷泉涌出,溅到牧羊人的刀子上,脖子上。带头大哥断了气。接着,牧羊人用锋利的刀子,熟练的扒了带头大哥的皮。把皮放在一边的树杈上晾晒。在案板上,把带头大哥剁成了一截,一截。

1862年米勒完成《扶锄的男子》,强烈地表现出生活痛苦的分量。这无疑是一幅向社会挑战的作品,他描绘的是一个庄严的劳动者形象,画家在这里发出了一声凄厉的呐喊。

羊群失去了首领, 从此风平浪静。

虽然,在画面上那一片杂草丛生乱石成堆的贫瘠土地上,他扶着锄头喘着粗气,疲惫得直不起腰来,但是“美不是用脸上的形和色所能表现的”,他那抬起的头,那遥望远方的双眼,流露着内心的悲苦和命运的艰辛,表现着对幸福生活的期待和向往。

4

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七月结束了,这里的草吃的差不多了,牧羊人带着羊群离开了这个地方,

第三年春暖花开的时候,牧羊人又回来了,这只杂交公羊的哥哥姐姐们,大都被牧羊人杀死或者贩卖了。它们的后代顶替了它们,在茁壮成长,。

收获者的午餐 米勒

这一年的沙尘暴特别多,牧草在逐渐减少,北方吹来的黄沙,漫天飞舞,灰蒙蒙的一片,村民们躲在低矮的屋子里,门窗关闭。羊圈里的羊吃着准备好的的花生秧,草原被羊啃的,都快没了草。没有充足草可吃,营养跟不上,牧羊人的那些刚出生的小羊羔,身体弱,还有抵抗力差的羊,得了病,被宰杀,卖给当地村民吃肉了,杂交公羊看着身边的亲人,以及后代一个一个减少,同一代的羊群,就剩下了它自己。

这是法国北部夏天一个丰收的麦季,一群大地的收获者正在原野上进行他们劳作的午餐。画面中的十三个劳动者的身姿闪耀着迷人的金黄的色调,收获者午餐的背景是三座已经高高堆起的新麦垛,稍远处的两座新麦垛金黄的竖立在天空中,收获者午餐身边一座的新麦垛呈现为一种浓重的黄褐色,两架木梯靠在黄褐色的新麦垛上,使收获者午餐的身后那片麦子金黄而明亮,麦子那边有一个婴儿正在筐中沉睡。

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收获者的午餐间单而丰富,午餐的人有的正在吃面包,有的爬在麦捆上,还有一个大概已经吃完了枕着麦捆睡着了。而画的正中央一个头缠灰色丝巾的农妇在用橘褐色陶罐给午餐的人们倒水,另一个农夫和农妇正在朝左边回头张望。

一天傍晚,漫天黄沙,大风吹来,沙子打在脸上,让人脸部感到刀割一般的痛。乌云要吞噬了整个村庄,人与人只有走近才能看清。风吹起了公羊的鬃毛。也吹醒了杂家公羊的记忆,它想起了自己的妈妈在这里被打死,想起了自己在这里被牧羊人阉割,想起了一个一个死去的哥哥姐姐,所有的仇恨像黑暗地狱里的狂魔,一瞬间都苏醒了,一起涌上自己的心头。

因为左边有一对夫妇刚从麦田里走过来,男的头戴一顶新草帽,女的怀中的一只右手抱着捡拾的麦穗。午餐的收获者此刻劳累而喜悦,他们沉浸在大地丰收的意境中,连他们身边麦捆上安放的一排弯镰也在休息它们闪亮的刀锋。

杂交公羊心中充满了仇恨,它要发泄,就像它的父亲,当年发情的那晚,那一跳跃。可公羊从来不知道自己的父亲是谁。牧羊人正凝望着远方的天空,公羊站在了牧羊人的身后,低着头,像受了很多年的侮辱,无处发泄。

在《收获者的午餐》中,这些为地主打工的农民在高大的麦垛旁歇息午餐,晚到的村姑腼腆地低着头不敢入餐,而那个青年农民极力劝说,其他人也以期待的目光看着她,她那忸怩迟疑的神态纯朴而憨厚。

公羊从十几米开外奔来,用尽全身力气,身体的每一根发毛又重新焕发出勃勃生机,如一个个奔跑的生命,千军万马,在空中抖动着,飞舞着。公羊积累了三年的力气,全身健硕的肌肉蕴藏了巨大的能量,在这一刻全部释放,用角狠狠的把牧羊人顶到了半空中,噗通一声,牧羊人摔落到了地面。

米勒的画没有一点矫揉造作,没有一点粉饰和夸张,用真诚眼光把农民的生活情景再现出来,看他的画就像是看生活本身一样。米勒所塑造的人物从不着重细节的精微刻画,而以人物的动势传达内在思想感情。造型的高度概括和简练与杜米埃有相似之处。

公羊发疯似的,前蹄后蹄先后狠狠的踏过到牧羊人的裆部,牧羊人疼痛的大叫,往前爬了几步,捡起猎枪,扣动扳机,一枪打中了狂奔的公羊,公羊朝天大叫了一声,然后垂直落在了地上,那声音好像是在示威,哀嚎中夹杂着喜悦,胜利中伴随着痛彻心扉的滴血,凄凉婉转。

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公羊倒在了地上,嘴角流着血,双眼大大的睁着,呼吸急促,两条瘦长的腿还蹬着地面。

公羊踏过牧羊人裆部的时候,牧羊人的睾丸爆裂了,牧羊人倒在了地上,不能动弹。

午睡 米勒

牧羊人中眼前浮现了三年前也是一个傍晚,他打死一只村民公羊的情景。它们长得是那样相似。

也许这对法国的中年夫妇劳作的太累了,两人正以随便姿式的憨睡在中午的阳光里。他们头枕着麦香气的新麦垛,男的身着一条蓝色的工装裤,赤裸着两只脚双手搁在头上,身体左边那两只鞋子是不是也装满了一种生存的艰辛,一对弯镰终于可以歇歇自己的刀锋了。

傻子看到了牧羊人,他仇恨的牧羊人,他没有喊村民来救他,牧羊人痛的昏死了过去。风沙越来越大了,沙子渐渐的覆盖了牧羊人的头部,继而覆盖了牧羊人的全身。

而那顶褐色草帽遮住了男人面部的表情,使人无法看到他的梦境是否已经进入了一个月夜之中。女的卧在男人的身边,两手环抱着自己的脸趴在麦捆上,这样她的情感可以离他的男人更近一些。

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时光在流逝,那些被收割的麦子也在沉睡。远处的另一座麦秸垛正在沉思着一幅炎热的油画,一辆大车旁的两头牛尽情地吃着麦子,这个夏天是它们劳动最苦的季节,吃一些麦子补充自己的体力上帝也会装着没有看见。

公羊被打死的那一刻,我哭了,但公羊笑了,它想起了小时候唯一一次和妈妈在草原的夕阳下漫步的情景。

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一切那么美,一切那么好。

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嫁接树木的农民 米勒

后记:

在米勒所有的画作中这一幅也许是最安祥的,画面的主色调仍是金黄和赭红两种颜色的糅合,色彩鲜艳明亮。画的背景是一座简朴的农舍,农舍左边有一个方形烟筒,烟筒的上的天空呈现为一种浅灰色。

让我们回顾一下王小波先生的《黄金时代》

农舍的左边有一小块篱笆园,园子里挨着农舍的一棵梨树已经开花了。这应该是法国早春的一个上午,嫁接树木的农夫和他的妻子站在上午的阳光里。农夫正在一棵树上嫁接,他全身贯注的姿态富有一种雕塑感,他的妻子双手怀抱着他们的婴儿站在那儿目光宁静地望着他嫁接。

那一天我二十一岁,在我一生的黄金时代。我有好多奢望。我想爱,想吃,还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。后来我才知道,生活就是个缓慢受锤的过程,人一天天老下去,奢望也一天天消失,最后变得像挨了锤的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去,什么也锤不了我。

农夫身后躺着被他锯下的树枝和一个锯子,在农夫脚前的圆筐中盛着用来嫁接的散木。此刻,嫁接树木的农夫和他妻子的身后边的那棵树遮住了农舍右边的屋顶,让整幅画把嫁接树木的农夫和他妻子的神态呈现在我们的视野中。

这只公羊是王小波笔下受锤的牛,是王小波,是那些为了生活而挣扎的人,是我,也是你。

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抬回新生牛犊的农民 米勒

这幅金色的画面闪耀的让人有些睁不开眼睛,两个农夫担着刚出生的牛犊正朝他们的乡村庭院走来。他们身那边的一个农妇,头缠一块白色的丝巾,她手牵着母牛的绳子给牛的身子挡住了。母牛一边走一边用舌头舔着自己的牛犊。

牛犊安静的坐在两个农夫抬着担架的麦草上,它刚刚来到这世界,大概一双眼睛还没有睁开过。这座乡村庭院的墙内和墙外生长着茂盛的树木,浓密的树冠遮盖了农舍的屋顶,使门两旁的墙头上长满的青草。

现在两个农夫担着牛犊即将走进乡村的庭院,他们身穿橄榄色工装裤,头戴着褐色草帽一前一后沉浸在添畜加口的喜悦里,一束透过树荫的夕阳似乎也沉醉了。而庭院中玩耍的两个女孩并不知道这个下午发生了什么,她们立在庭院的门口,大女孩怀前揽着那个小女孩正用金子涂抹自己的童年。

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种土豆 米勒

这是法国北部金色的秋天,一对农民夫妇正在田间整理他们的土地,画面由金黄与赭红两种颜色揉和在一起,使大地和原野呈现为一种迷人的色彩。

男人头戴一顶褐色粘帽弯腰侧着身子,双手握着一枚撅头在刨地,他的两条腿扎在泥土上用着力气。女人站在男人的右边面朝土地,她头上缠着一条灰色丝巾,使她脸部的神情宁静而安祥,女人的那只右手伸向男人撅头在刨地的位置,泥土好像板结的很硬。

他们的身后站立着两棵树,树下有一个圆形的条筐,筐沿边搭着一件深色衣服,筐里这对农民夫妇的婴儿正在睡梦中。树下还有一头灰色的毛驴,它竖着耳朵在倾听什么?而不远处的四棵小树金黄着远方若隐若现的村庄,使天空的水蓝和灰白的云诗意而明亮。

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从田野收工归来的夫妇 米勒

那颗秋天的老落日也想回家了,傍晚的天空涂抹着晚霞最后的图案,使大地辽阔在一种诗意的安谧中。

在一条法国乡村田野的道路上,一对年轻的农民夫妇正从从田野收工归来。三只健壮的绵羊走在道路的最前边,给人一种归圈似箭的感觉。中间一头灰毛驴是最辛苦的,它背上两边驮着两只篓筐和一个农妇。

两只篓筐里盛着的是刚刚从田里收获的马铃薯吗?驴子的眼睛仿佛在沉思和倾听马铃薯身上泥土的气息。这一切似乎与坐在驴背上的那个农妇无关,她正在眺望远方的天空。一件灰色的披肩和橘红色的裙子,早已使她已经闻到村庄上空炊烟的味道了,也许她的儿女正在村头捕捉蜻蜓玩耍呢。

而她的丈夫则抗着一枚镢头走在最后边,他橄榄色的上衣和一顶褐色的草帽已经被晚霞染红了,被染红的还有他一天的劳作和远山背景上燃烧的天空。

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砍柴 米勒

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采摘苹果 米勒

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收集柴火 米勒

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渔民 米勒

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夜间捕鸟 米勒

法国巴比松大师米勒的作品大多反映农民的日常生活,是不折不扣的农民画家;他笔下的农民大多在从事繁重的体力劳动,像该作这样充满轻松愉快气氛的绝不多见;青年点燃火把,引来夜鸟后,用棍棒敲击,妇人和孩童则捕捉受伤的猎物;画作人物动感十足,光色效果突出,颇有情趣。

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爱的舞蹈 米勒

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行善 米勒

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伐木工 米勒

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洗衣妇

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年轻的牧羊女 米勒

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牧羊人奥弗涅 米勒

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沉睡的女裁缝 米勒

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年轻女裁缝 米勒

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纺纱女 米勒

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卡德尔

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携带木柴和一桶水的女子 米勒

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拎水的妇女 米勒

在米勒的画作中,几乎大多都是在田园农舍和大地田野上劳作的人,这幅画也是一座法国北部村庄简朴的农舍。

一个年轻的农妇拎着两只木水桶正站在自家的院子里,她头上缠着一方桔色的丝巾,身着淡紫罗兰色的上衣,而下身藏绿色的套裙把一双深褐色的鞋子衬托的又大又笨拙,鞋子沾满了泥土。

现在,她身后背景中的农舍屋顶被苍苔浓重的绿色块涂抹着,使一扇长方形竖立的窗子黑黑的,让人看不见农舍内的床铺和家具。从远处望去窗子的左边的墙上靠着一把农具和一只浇灌菜园的铁皮壶,使农舍的墙壁显的古老而质朴。

农妇的右边是一溜石头垒成的矮墙,墙外应该是她家的树园吧?此刻,农妇正在打算去哪里拎水呢?她神情沉静的眺望着远方,也许她正在想他地里劳作的丈夫或者在村子里玩耍的孩子,也许她是在回忆昨夜小窗外一枚月亮挂在树梢上的秘密。

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洗衣妇 米勒

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大牧羊女 米勒

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坐在岩石上的牧羊女 米勒

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针织的牧羊女 米勒

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针织练习 米勒

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编织的少女 米勒

这是法国的夏天还是秋天?树木的茂盛蓬勃而又丰盈,一个少女坐在树林的坡地上,背靠一片浓密的树丛,她头上缠着一条桔色的丝巾和她的披肩上衣是同一种颜色。灰色的长裙覆盖着她的双腿和青草地,草地上散落着一些金黄的小树叶。

一根牧羊的杆子在她的左侧陪伴着她,使她的神态宁静而安详,而右边的灌木那边她的羊子正在静静的吃着青草和树叶。她低头坐在那里全神贯注的编织,她是在给她的心上人编织一件毛衣,还是在为自己编织一个盛放月光和星星的小袋。

时光在树冠的荫凉里流逝着大地的气息,透过少女身后的树丛,可以看到远方金黄的田野,田野上一堆堆丰收的新麦垛,让这个编织的少女和田野那边的村庄正沉浸一种幸福的诗意之中。

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诺曼底挤奶女工 米勒

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母亲和两个婴儿 米勒

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烤面包的女子 米勒

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看护羊群的牧羊人 米勒

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暮色中赶羊归来的牧羊人 米勒

一轮猩红浑圆的落日在吞吃最后的晚霞,暮色中赶羊归来的一个牧羊人静立在广阔的原野上,远方的树木和灌木丛若隐若现着遥远的剪影。

天空呈现为一种忧郁的橄榄色,使几只孤独的雀鸟哀鸣的飞翔着,惟有两块椭圆形的云彩正在歌唱它黄金的梦境。牧羊人此刻站在一幅沉思的雕像中,脸部瘦削的神态仿佛在祈祷大地的沉默。

他头戴一顶黑色的毡帽,身穿一件褐色的长袍,右手将牧羊的棍子竖在胸前,与自己的肖像和天空橄榄色的背景拼成一个图案。而牧羊人身后那些羊子似乎早已归心似箭,但牧羊人右边一只健壮黑色的牧羊犬却一副若无其事的样子。

牧羊犬面对日落呐喊的崩溃和羊群咩咩的叫声,让暮色中赶羊归来的牧羊人的雕像显的高大而又肃穆。

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坐在地上的农民 米勒

这是收获之前的哪一个季节?这个农民坐在庄稼的地垄上,他背后的庄稼孤独而忧伤的绿着,远方赭色的天空压迫土地的沉默,将这个法国的农民的肖像推到我的面前。

在一天辛苦的田间劳作之后,他坐在这里多久了。他头戴一顶被风吹雨淋日晒过的草帽,脸上暗然的神情镌刻着岁月沧桑的艰辛与无奈。白色的上衣敞开着,裸露的前胸应该是一种大地忍耐的精神和宽厚。

一把镢头立在他的左边,使他的双脚赤裸着泥土的褐色。他是在想他家中的妻子和孩子?还是在盘算这一年地里的收成?这一刻他与大地收获之前的沉默便是劳作者的永恒。

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筛麦 米勒

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树荫下的牧羊女和她的羊群 米勒

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梳理羊毛的女子 米勒

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背着柴火的女子 米勒

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冬天收集柴火 米勒

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喂鸡的女子 米勒

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坐在树荫下的牧羊女 米勒

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铁匠和他的新娘 米勒

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晾衣的女子 米勒

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喂食 米勒

这是法国北部乡村极为平常的一幅生活场景。画面上一座农舍石墙的门口。三个穿着灰蓝色相同衣服的孩子,并排坐在门槛上的样子显得十分天真烂漫,她们在等待身着红衣裙的母亲一勺一勺地轮流给他们喂饭。

石头屋墙尽头的右侧,一棵树木的浓荫下,孩子的父亲头戴一定草帽正弯腰在地里劳作着,他是这家的主人。

从母亲和孩子的衣着及农舍的环境来看,这是一个并不太富裕的农家。三个小孩中最小的一个是男孩,正张着小嘴接妈妈伸过来的汤匙,右边的女孩关切地望者小弟弟,左边的年纪稍大一点的姐姐怀中抱着一小洋娃娃,眼睛注视着母亲喂给弟弟的汤匙。

夕阳的余晖映照着四个充满爱怜和温情的母子们。一只母鸡正慢慢地朝着她们走来,使画面呈现出一股浓郁的生活气息,充满了抒情而又美好的意境。

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把尿 米勒

一座简陋的农舍石墙门口,站着一个年轻的母亲和两个幼小的孩子,母亲弯着腰立在农舍门口正给小男孩把尿,小男孩则低头裸露着自己的肚子和他的小鸡鸡,而站在门左边的姐姐则歪着头正好奇的看着她的弟弟尿尿。

从母亲和孩子简朴的衣裙来看,这应该是一个普通清贫的家庭。为了艰辛的生活,这家的男主人可能早已下地劳作去了,他要养活他的四口之家。这是法国的一个早晨还是一个下午呢?橘红的阳光斜照在母亲和孩子的影像上。

使石墙门右边的两把竖着的铁锨和一只团筐在那里沉默着。石门右上方垂下来的几缕常青藤墨绿的叶子,给整个画面呈现出一股清凉的气息。此刻,这种母子情深温暖的画面是诗意的,但也不免令人心中产生出一种淡淡的忧伤来。

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熟睡的孩子 米勒

这是一间法国北部乡村田园普通的一座农舍,农舍的窗子明亮的敞开着,窗台上安放一篮葡萄的水果。屋内的木质家具简单而朴素,整个画面呈现为一种紫红的色调。

一个母亲坐在窗子右边的一把木椅上,她头缠一块淡绿色的丝巾,身着一件深黑色的厚厚的袍子,她正神情专注的给她的婴儿缝补过冬的棉袄。

母亲脚前有一个婴儿床,她的孩子正酣睡,盖在婴儿身上的被子的紫色映对着左边床头的布罩,遮住了窗外照进来耀眼的光线,使孩子恬睡在一种安谧的梦境中。被母亲剪下的那些零乱的布条在地板上静默着,让这个年轻的母亲沉浸在清贫而幸福的诗意中。

这也许是一个秋天的上午吗?透过左边的那扇打开的窗子,可以看到农舍的主人正在他自家园子的一棵树下劳作,此刻,浓密的树冠遮盖着他头上的一顶草帽,让他劳作的身影似乎也都被树的茂盛染绿了。

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秋季风光和一群火鸡 米勒

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奥弗涅 米勒

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牧羊女和她的羊群 米勒

这个法国北部牧羊女的世界是早熟的,天空的背景在挥洒它大片金色的基调,不规则的云层涂抹着一幅灰蓝的水彩图案。

少女赤脚站在原野的一道坡坎上正在眺望远方,她头戴一顶洒边的草帽,褐红色的袍子被蓝色腰围裹紧着,使她双目的神态孤独而又深遂。这种神情只有乡村悲怆艰辛的孩子才会在她的影像中显现出来。

也许她已过早的失去了母亲或者父亲,人生的磨难使她不得不去面对生活的重负。她左手拿着一条鞭子,右手举向天空。牧羊女身后的羊群是她唯一的财富吗?那些远处的草垛也不知道。

羊群静静的低头吃着青草的芳香,但这与牧羊女的身世无关,她脚边一丛挣扎的植物在一种橄榄色的寂寞中呐喊着,让牧羊女站在土地的那道坡坎下的草木丛在夕阳里终于燃烧起来了,此刻被大地燃烧起来的还有牧羊女对未来的一种希望和憧憬。

图片 69

风景和两个女子 米勒

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格雷维尔农场 米勒

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花园里的女子 米勒

法国北部十月的秋天来临了,一个母亲和她的孩子沉浸在温馨的秋色里。画中的母亲正在一座农舍前的一棵树下小憩,母亲的神态安祥而宁静,她头披一条淡赭色的纱巾,身着蓝灰色的衣裙,母亲倚着树干正朝远处的天空遥望。

她身边的篮子躺在地上使树下的一丛丛青草显得有些稀疏,而母亲右边的那棵小树则更加孤单的沉默着。这一切与树右边的一排草垛和深灰的灌木无关,也与树左边的那个孩子无关。

孩子一双小手举着棍子正在吆鸡,而她面前的两只鸡并没有把这个孩子放在眼里,两只鸡扬着鸡冠和孩子对视着,让孩子身边的两株车前草也想加入鸡和孩子的这场游戏。而此刻树冠上的晚霞正在燃烧,燃烧的还有树那边农舍上风吹日晒的麦草和橘红的天空。

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冬天的鸡棚 米勒

在一场大雪之后,寒冷正颤抖着一座冬天的鸡棚,这是法国乡村一个普通的农舍院落。院子的场地上覆盖着积雪,有两只鸡正在雪地的麦草里觅食,一只是芦花鸡,芦花鸡的左侧有一只黑鸟的背影,另一只是白母鸡。还有一只花公鸡缩着脖子站在鸡棚门前左侧的一根木柱边,它背后一只条筐靠在木柱上,使鸡棚内的那些鸡们仿佛在倾听什么。

鸡棚由木头垛和麦草盖成简陋而拙朴,院子右边雪地的麦草上的三只黑雀鸟也在觅食,其中一只站在金黄的麦草上好像在沉思。鸡棚顶上覆盖着一片白雪映照着背后一棵大树孤零零的树枝。

一只前胸褐红色的鸟立在鸡棚左侧的棚顶上在眺望院子的景物。它身后的背景上是一棵小树的图案和一座农舍。农舍屋顶上那支烟窗正冒着缭绕的白烟,一群鸟在远方的天空中自由的飞翔着。让人感到雪后寒冷的质感正在慢慢融化开去。

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干草堆之秋 米勒

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巴比松的春天 米勒

这是雨后一座法国北部农场的风光。暴雨过后烟消云散,天空的背景上温煦的阳光正穿过云间洒落大地,被雨水打湿的树叶闪着绿色的光芒。

画中五颜六色的光彩使自然的构图鲜艳而明亮,一道彩虹悬挂在农场左侧的天空,春天季节的草木仿佛刚刚从睡梦中苏醒过来,大地一片生机勃勃。

一条小路穿过农场中间的土地,小路左边有三棵果树,两棵小的和一棵大的,树下生长着葱绿的蔬菜,小路的右侧是一颗李子树吗?它的树冠上挂满了鲜红的果实,正在诱惑着那些远方自由飞翔的雀鸟。

从村子里走来的这条小路通向远处的树林,使天空中游弋的云层正在渐渐散去,此刻,大地的农场鲜艳在一种诗意之中,让那些春天树木上的叶子幸福的也陶醉了。

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教堂前的道路 米勒

这是法国北部普通的一个乡村,一座乡村的教堂矗立的黄昏之中,天空的辽阔正涂抹着落日的晚霞和盘旋着飞翔的鸟群。

教堂赭色的小屋顶上一个十字架正在向天空祈祷。教堂后面的树荫挡住了几栋农舍简陋的山墙,但那几栋农舍的屋顶上的烟窗仍然是清晰的,教堂的前面则是一小片墓地,一个木十字架耸立在那些长满青草的低矮的坟丘中非常醒目,让我联想到小村中有的人一生也许都没走出过这个村子。而死亡又将他送回了轮回的土地。

此刻,一个收工的农民正走在这条大路上,这条大路从田野的方向延伸过来的吗?那个收工的农民抗着一把镢头已经走到教堂的山墙下了,道路两旁的青草沉默着,青草们并不知道那个农民一天辛苦的劳作,它们正静静倾听着他回家的脚步声和教堂被印在晚霞里的影子。

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月光下的羊圈 米勒

夜空月光下的羊圈是神秘安祥而辽阔的,一轮金黄的月亮已从地平线的东方升起来,它的辐射的金光正在照亮天上漫游的云絮。由远方村庄和树木朦胧的木刻构成的轮廓,使那颗月亮的梦沉浸在一种诗意的旷野中。夜色寂静的走着,把牧羊草地的月光推到画的中央。

此刻,那些腹中饱食青草的羊群已经被牧羊人赶入他的围栏,面对草地的上融融月色,羊群咩咩的叫声也早已停止了,小羊犊依偎在母羊的身边。围栏挡住了风和夜的寒冷,而牧羊人和他的牧羊犬仍站在围栏中清点着羊群的数量。

现在,那个牧羊人该去进行他的晚餐了,因为围栏右侧的一间木屋坐在那里已经等的很久了。它知道牧羊人会点起一堆燃烧的篝火煮饭和驱赶蚊蝇,驱赶夜的寒气和孤独。等到月上中天,牧羊人将在那间小木屋中和他的牧羊犬进入月光守夜的一场睡眠。

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多姆山省 米勒

在米勒的画作中,几乎大多都是在田园农舍和大地田野上劳作的人,这幅画也是一座法国北部村庄简朴的农舍。

一个年轻的农妇拎着两只木水桶正站在自家的院子里,她头上缠着一方桔色的丝巾,身着淡紫罗兰色的上衣,而下身藏绿色的套裙把一双深褐色的鞋子衬托的又大又笨拙,鞋子沾满了泥土。

现在,她身后背景中的农舍屋顶被苍苔浓重的绿色块涂抹着,使一扇长方形竖立的窗子黑黑的,让人看不见农舍内的床铺和家具。从远处望去窗子的左边的墙上靠着一把农具和一只浇灌菜园的铁皮壶,使农舍的墙壁显的古老而质朴。

农妇的右边是一溜石头垒成的矮墙,墙外应该是她家的树园吧?此刻,农妇正在打算去哪里拎水呢?她神情沉静的眺望着远方,也许她正在想他地里劳作的丈夫或者在村子里玩耍的孩子,也许她是在回忆昨夜小窗外一枚月亮挂在树梢上的秘密。

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花园 米勒

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雏菊 米勒

在去世前的六七年里,米勒继续在创作,但以往的动乱生活使他的心灵濒于破碎。他这时画了一些装饰性较强的风景画。这幅《雏菊》也是彼时的习作性写生作品,用色粉笔画成的。放在窗台上的一盆雏菊,开得十分茂密。右侧还放置一个针线包,家庭气氛极其浓郁。50多岁的米勒似乎故意要从这些静物中寻找自己心灵的慰藉。他在雏菊盆花的后面,还隐隐画出了他的老伴的模样。

1867年,米勒受到了一次来自艺术学院的奖励,授予他一枚金质奖章。不到一年,他又受到精神上最残酷的一次打击--他的知音、画家卢梭去世了。这个"比兄弟还要亲的"朋友得了瘫痪症,他是死在米勒的怀里的。这一幅《雏菊》也许是画家心中对这位风景画家的怀念。

据说这幅《雏菊》给梵高的《向日葵》带来了灵感。

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    牧羊人色厉住在半山腰的小瓦房里,人们很少见他到村子里去。其实他不常住在小瓦房里倒常常住在牧羊房里,牧羊房很坚固,旁边是一块用篱笆围起来的
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    不管怎么说,长在地面上的小树林,不用怀疑,一定是属于狂傲的丁家。丁家人是从不到树林里散步或什么的,当然,那是他家的事。像丁家的小女儿,温
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    奥托尔妻子对她说:“你的嗓子疼不疼?”她认为孩子在头痛,慌忙作了检讨。        姥爷爱打牌。干什么都认真的姥爷,扫地忧心悄悄,看书提心吊胆
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    他们经过的地方,不论是草地、田野或矮树丛,都有数不完的蜜蜂在忙碌着。蟋蟀在他们脚下跳动。他们每走一步,脚下便彷佛喷出一道泉水似的,把蟋蟀
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    我爸爸最聪明 渔夫们还以为捕到了一条大鱼,立即高兴地收网。当渔夫看见网里是笑眯眯的阿凡提时便问他:“阿凡提,你这是干什么?为什么愚弄我们?